Hiệu ứng tàu ngầm mô hình trong phim "Hunt for Red October" năm 1990
(modelshipsinthecinema.com)- Các cảnh tàu ngầm trong Hunt for Red October được quay trong studio khô, tạo cảm giác như biển sâu bằng cách kết hợp mô hình thu nhỏ, khói, ánh sáng và motion control thay vì dùng nước thật
- Công việc hiệu ứng ban đầu do Boss Films của Richard Edlund thực hiện, nhưng sau mâu thuẫn quanh diện mạo của các cảnh quay thử, dự án được chuyển sang ILM; ILM phải hoàn thành khoảng 50 cảnh hiệu ứng trong vòng khoảng 3 tháng
- Để giảm việc compositing phông nền riêng, ILM chủ yếu chọn cách quay mô hình bằng motion control trong môi trường khói, thu được cả nền lẫn chủ thể trong cùng một lần quay
- Các mô hình thu nhỏ chính gồm Red October dài 21ft và 4ft, Kronolov 9ft, hai chiếc Dallas 10ft, tàu lặn cứu hộ 2ft và ngư lôi 6ft; ILM bổ sung thêm các mô hình như Red October 11ft
- Để trông giống dưới nước, mô hình, máy quay, việc dim ánh sáng và hệ thống đỡ đều phải được căn chỉnh chính xác, khiến tốc độ làm việc chỉ ở mức khoảng 1 cảnh mỗi ngày
Công việc hiệu ứng chuyển từ Boss Films sang ILM
- Công việc hiệu ứng ban đầu được thực hiện tại Boss Films của Richard Edlund, và việc chế tạo các mô hình tàu ngầm diễn ra trong khoảng 5 tháng dưới sự chỉ đạo của Greg Jein
- Kế hoạch ban đầu là gắn tất cả mô hình lên bộ di chuyển mô hình, quay bằng motion control, rồi compositing với nền và matte riêng
- Trong giai đoạn thử nghiệm, mâu thuẫn nảy sinh giữa ê-kíp sản xuất và cơ sở hiệu ứng hình ảnh về diện mạo của cảnh quay, khiến cả dự án lẫn các mô hình hiện có đều được chuyển sang ILM
- ILM chỉ còn khoảng 3 tháng, và trong thời gian đó phải hoàn tất khoảng 50 cảnh hiệu ứng cần thiết để hoàn thành bộ phim
Phương pháp quay của ILM và cấu hình mô hình
- Vì thời hạn gấp, ILM cũng sử dụng motion control, nhưng hầu hết mô hình được quay trong môi trường khói để đồng thời thu được phông nền
- Cách làm này được chọn nhằm giảm khối lượng compositing quang học khi ghép nền riêng với mô hình
- Dàn mô hình tàu ngầm được chia theo kích thước và mục đích sử dụng
- Red October 21ft(6,4m)
- Red October 4ft(1,2m)
- Tàu ngầm Kronolov 9ft(2,7m)
- 2 tàu ngầm Dallas 10ft(3m)
- Tàu lặn cứu hộ 2ft(0,6m)
- Ngư lôi 6ft(1,8m)
- ILM còn bổ sung Red October 11ft(3,3m) cỡ trung, phần thân dưới của Red October 21ft cho các cảnh quay bổ sung, và ngư lôi 2ft(0,6m)
Giá đỡ mô hình và rig motion control
- Mô hình Red October lớn phần lớn được gắn lên một pylon cứng; pylon này cung cấp chuyển động pitch và yaw bằng điện, đồng thời được bố cục khung hình để nằm ngoài màn hình
- Các mô hình khác nhìn chung được treo trên rig dây cáp khi quay
- Rig này do Tad Krzanowski phát triển cho Batteries Not Included và cũng được dùng trong một số cảnh tàu lặn của The Abyss
- Cấu trúc gồm tổng cộng 12 dây cáp, mỗi trong 4 điểm gắn trên mô hình có 3 dây đi xuống
- Dây cáp được điều khiển theo cách tương tự swashplate của trực thăng, cho phép mô hình có chuyển động yaw và pitch
- Ba dây ở mỗi điểm cùng trọng lực tạo thành cấu trúc đỡ gia cường chéo, giữ mô hình tương đối chắc chắn
- Rig được gắn lên tay cần crane máy quay đã cải tạo cho motion control; crane này di chuyển trên đường ray đặt trên giàn giáo dài 25ft(7,6m), cao 12ft(3,6m)
- Trong một số cảnh, ngay cả mô hình Red October nặng 250 pound(113kg) cũng được treo trên rig này; các mô hình khác tương đối nhẹ hơn, trung bình 40–45 pound(18–20kg)
- Đường ray motion control 16ft nhỏ hơn cùng crane được lắp trên giàn giáo di động nên có thể bố trí lại tương đối dễ dàng, chủ yếu dùng cho các cảnh cần chiếc tàu ngầm thứ hai cơ động ở hậu cảnh
Cảm giác biển sâu được tạo bằng khói, ánh sáng và ống kính
- Một trong những kỹ thuật cốt lõi để tạo cảm giác như ở biển sâu là chiếu sáng vào màn khói ở phông nền
- Đèn nền được nối với dimmer, từ từ sáng lên rồi tối đi khi tàu ngầm đi vào và ra khỏi khung hình
- Nếu không có xử lý này, mật độ của nền sẽ trông sáng quá mức
- Ánh sáng phải rất mềm và gián tiếp; các tia sáng tách bạch rõ ràng không phù hợp với cảnh biển sâu
- Mỗi cảnh gần như là một màn dàn dựng tốn thời gian để đồng bộ mô hình chuyển động, máy quay và ánh sáng được dim
- Bố cục khung hình của máy quay phải đưa mọi đèn và rig đỡ ra ngoài màn hình, hoặc ít nhất giấu chúng trong bóng tối đầy khói; kết quả là khối lượng công việc chỉ đạt khoảng 1 cảnh mỗi ngày
- Với các cảnh đi rất sát mô hình, thân máy VistaVision camera cồng kềnh có thể chạm vào thân tàu, nên họ dùng một hệ gương giống kính tiềm vọng
- Nhiều cấp độ bộ lọc Super Frost được gắn lên ống kính để tăng cảm giác mờ đục dưới nước
Tạo khói, địa hình đáy biển và đánh giá kết quả
- Khói được tạo bằng cracker system phun sương dầu khoáng bằng khí nén
- Cảm biến tự động bật tắt khói để duy trì mật độ phù hợp
- Để thể hiện hẻm núi dưới đáy biển, khoảng 40 ngọn tháp đá mô hình đã được chế tạo
- Chiều cao dao động từ 3ft(1m) đến 22ft(6,7m)
- Chúng có thể được sắp xếp theo nhiều cấu hình khác nhau cho từng cảnh quay
- Công việc mô hình thu nhỏ và mô phỏng môi trường dưới nước của bộ phim khá thuyết phục, nhưng một số cảnh compositing quang học trông kém thành công hơn
- Đặc biệt là các cảnh liên quan đến biện pháp đối phó(counter measures) và các cảnh đường bay của ngư lôi
- Mô hình máy bay ném bom Bear của Nga cũng xuất hiện trong một cảnh rất ngắn
- Đó là cảnh bay trên biển, với phần đuôi trông như được chống đỡ từ ngoài khung hình
- Cảnh này trông như được quay với bầu trời và biển thật làm nền, có thể được quay từ boong thuyền hoặc từ xe tải chạy trên đường ven biển
- Hiệu ứng mô hình có độ chi tiết cao và bề mặt phản chiếu hoạt động rất hiệu quả
1 bình luận
Các ý kiến trên Hacker News
Bài viết về cách ILM quay phim rất hay. Với tư cách là thủy thủ đoàn trên USS Salt Lake City (SSN-716), trước khi làm phim, chúng tôi đã đưa một số diễn viên và ê-kíp ra biển 24 giờ để họ cảm nhận đời sống trên tàu ngầm là như thế nào.
Cả diễn viên lẫn ê-kíp đều tuyệt vời, và tôi nghĩ nhờ vậy bộ phim hay hơn. Scott Glenn, người đóng vai thuyền trưởng tàu Dallas, đã lấy thuyền trưởng Tom Fargo của chúng tôi làm hình mẫu.
https://www.youtube.com/watch?v=2rjO_VrESNo
Thật sự là một bộ phim xuất sắc.
Cảnh tôi thích nhất trong phim là khi Jonesy mang báo cáo đến và giải thích cho thuyền trưởng. Anh ta biết lý thuyết của mình nghe vô lý đến mức nào, và khi vị thuyền trưởng nghiêm nghị, khó đoán kia tóm tắt lại điều đó, Jonesy căng thẳng đến mức bắt đầu lắp bắp. Lúc đó, câu thoại đơn giản của Mancuso chen vào: “Bình tĩnh, Jonesy. Anh đã thuyết phục được tôi rồi” lại có sức nặng kỳ lạ.
https://www.youtube.com/watch?v=y7g6dKncO-I
Bộ phim này đến giờ xem vẫn rất vững. Xét theo đề tài và năm sản xuất, nó ít bị lỗi thời đến lạ. Nếu đã lâu chưa xem, đáng để đưa vào danh sách xem lại.
Khó giải thích chính xác, nhưng lực lượng tàu ngầm có khí chất khác với hạm đội tàu mặt nước. Tất nhiên, từ khoảnh khắc các nhân vật trong phim bắt đầu quát tháo lẫn nhau thì đó đã trở thành tình huống hư cấu để tạo kịch tính.
Apollo 13 cũng tương tự. Theo những gì tôi từng thấy và nghe về nhân sự NASA, họ gần như là những chuyên gia hoàn hảo luôn giữ bình tĩnh ngay cả trong tình huống cực hạn, nhưng chỉ có hình ảnh đó thì khó làm thành một bộ phim hay.
Góc nhìn này chủ yếu là của một người lớn lên dưới sự nuôi dạy của cha là hạ sĩ quan chuyên nghiệp (CPO/EM-N), từng phục vụ trên tàu ngầm hạt nhân chiến lược.
Hơi lạc đề một chút, nhưng tôi luôn ngạc nhiên vì tàu ngầm Nga trong phim này có bể bơi, chính xác hơn là kiểu bể ngâm nhỏ.
https://youtu.be/JrULRXlAlMU?si=kvh64qy64E7aqXPY
Một ngày nọ, một sĩ quan cấp cao đến thị sát; ông ta rất thô lỗ, đặc biệt còn ngồi vào ghế thuyền trưởng, khiến thủy thủ đoàn ghét cay ghét đắng. Khi sĩ quan đó nói muốn bơi và ra lệnh chuẩn bị bể, những thủy thủ đang bơm nước quyết định đi tiểu vào bể, rồi sau đó cố nhịn cười nhìn ông ta bơi trong đó.
Về sau, khi họ kể lại chuyện này với thuyền trưởng trong phòng điều khiển, tất cả cười lăn ra sàn đến mức tàu ngầm đã đi trong vài phút mà không được kiểm soát.
Về lý thuyết, nếu bị ngư lôi đánh từ bên sườn thì tên lửa vẫn có thể an toàn. Đổi lại, tên lửa không chiếm không gian bên trong thân chịu áp lực, và vì không chỉ có một mà là hai thân chịu áp lực, nên nó tạo ra một khoảng không gian rộng đến khó tin. Vì vậy bên trong rộng rãi hơn và có chỗ để đưa thêm các tiện ích phụ.
Quân đội cũng chi khá nhiều tiền để bảo đảm thủy thủ tàu ngầm được ăn uống tốt nhất có thể trong hoàn cảnh cho phép.
https://www.popularmechanics.com/military/navy-ships/a14764350/everything-you-wanted-to-know-about-food-on-a-us-submarine/
Xem video này có thể thấy những người trên boong trực thăng. Khi có thời gian nghỉ, thủy thủ Nga nghỉ cho đúng nghĩa.
https://youtu.be/fVXxTS2f8CE
Nhân tiện, phim được lấy cảm hứng từ một câu chuyện có thật
https://en.wikipedia.org/wiki/Soviet_frigate_Storozhevoy
“Gregory D. Young là người phương Tây đầu tiên điều tra cuộc nổi loạn này, trong khuôn khổ luận văn thạc sĩ năm 1982 của ông, Mutiny on Storozhevoy: A Case Study of Dissent in the Soviet Navy. Một trong 37 bản luận văn của Young được đặt tại Nimitz Library của Học viện Hải quân Hoa Kỳ, và Tom Clancy, khi đó là một nhân viên bán bảo hiểm, đã đọc nó rồi lấy cảm hứng để viết The Hunt for Red October”
When The Soviets Hunted Down Their Own Warship
https://www.youtube.com/watch?v=kkBQl7YRI3E
Điều thú vị là ILM đã quay các cảnh dưới nước của bộ phim này bằng buồng khói. Hẳn là dễ hơn nhiều so với quay dưới nước, và cũng ít có khả năng làm hỏng mô hình hơn
Cách này thật sự rất tuyệt ở một số cảnh, nhưng có lúc lại trông như mô hình trong một căn phòng đầy khói. Cá nhân tôi thấy các cảnh mô hình dưới nước trong Das Boot thuyết phục hơn
https://theasc.com/articles/das-boot
Giữ mọi thứ khô ráo luôn là lựa chọn được ưu tiên. Thiết bị motion control cũng không được thiết kế với giả định dùng dưới nước. Vì vậy quay khô hợp lý hơn nhiều. Đặc biệt là vào thời trước CGI, khi render 3D vẫn còn ở giai đoạn rất sơ khai
Nghĩ đến thời kỳ sau “O Brother, Where Art Thou?” khi cả bộ phim được phủ tông vàng bụi bặm ở hậu kỳ, thì ngày nay có thể có những cách khác, dù không chuyển hẳn sang CGI
Vợ tôi và tôi đều 55 tuổi, và có lẽ chúng tôi xem lại phim này mỗi năm một lần. Đây là một bộ phim thật sự chắc tay, đến giờ vẫn đứng vững rất tốt, với rất nhiều yếu tố xuất sắc ăn khớp với nhau. Dàn diễn viên chính dĩ nhiên là tuyệt vời, và đây không chỉ là phim của Baldwin và Connery
Sam Neill thì lúc nào cũng hay, và câu thoại “muốn nhìn thấy Montana” của ông trong vai thuyền phó của Connery vẫn đọng lại. Scott Glenn cũng gần như không bao giờ gây thất vọng trong vai Mancuso, thuyền trưởng tàu Dallas. Ta cũng thấy một vai diễn giai đoạn cuối của Richard Jordan, người qua đời vài năm sau đó, và một vai diễn thời kỳ đầu của Courtney Vance trong vai chuyên viên sonar trên Dallas
Stellan Skarsgard là Tupolev, thuyền trưởng tàu ngầm Liên Xô truy đuổi Connery, còn Jeffrey Jones, người quen thuộc hơn với thế hệ chúng tôi trong vai hiệu trưởng của Ferris Bueller, xuất hiện trong một vai nhỏ là Skip Tyler, cựu sĩ quan tình báo hải quân. Ở đầu phim còn có Gates “Beverly Crusher” McFadden lướt qua trong vai vợ của Ryan
Khi xem lại tương đối gần đây, tôi nhận ra một trong những sĩ quan nhỏ trên Red October là một diễn viên tôi đã thấy trên TV gần đây. Burov, một trong những nhân vật Liên Xô chính của THE AMERICANS, cuối cùng trở về Liên Xô và làm việc trong cùng bộ của chính phủ với cha mình; người cha đó do Boris Krutonog thủ vai, và 30 năm trước ông từng đóng Slavin. Khoảnh khắc lớn của ông là cảnh trong bữa tối căng thẳng đầu phim, khi ông cáo buộc sĩ quan chính trị là “đồ lợn”
Tôi luôn không biết dân mê phim quan tâm đến mức nào, nhưng Red October do John McTiernan đạo diễn. Ông cũng đạo diễn Predator bản gốc, Die Hard, The Last Action Hero, Die Hard with a Vengeance, và bản làm lại Thomas Crown năm 1999
Đáng tiếc là ông đã làm một việc rất đáng ngờ liên quan đến một bộ phim và vướng vào rắc rối pháp lý đáng kể, về cơ bản khiến sự nghiệp sụp đổ. Dù vậy, gần như tất cả các phim ông làm trong thế kỷ 20 đến nay vẫn còn khá vững. Cảm giác thúc đẩy trong October cũng có trong Die Hard và Crown
Video hậu trường The Hunt for Red October cũng giới thiệu các hiệu ứng thực tế khác trong phim. Chẳng hạn các cảnh Red October nổi trên mặt nước hay các bối cảnh bên trong tàu ngầm
https://youtube.com/watch?v=2_epfA20dOY
“Việc này sẽ vượt ngoài tầm kiểm soát. Nó sẽ vượt ngoài tầm kiểm soát, và nếu chúng ta sống sót thì đó là may mắn”
Câu này cứ vài sprint lại nghe một lần
Cảnh đó giống cảm giác khi bắt đầu xử lý hộp thư đến vào sáng thứ Hai. Bao gồm cả việc làm đổ trà lên người và ngay lập tức phải họp với cấp trên
Nếu thích Red October thì bạn cũng không nên bỏ qua phim Pháp Le chant du loup. Đây là một phim thật sự xuất sắc với người hâm mộ thể loại này, tên tiếng Anh là The Wolf’s Call
https://www.imdb.com/title/tt7458762/
Tôi thích các sách của Clancy và những phim chuyển thể từ chúng, còn The Wolf’s Call thì hoàn toàn không hề lạc lõng nếu được xếp chung với chúng
Nhìn thấy cột chống con tàu ở ngoài khung hình khiến tôi nhớ đến video Captain Disillusion giải thích cách quay con tàu vũ trụ trong Flight of the Navigator
https://youtu.be/tyixMpuGEL8?si=PBwP3BWLcuSfTu2n&t=206