LaborBerlin: Máy chiếu 16mm tối tân
(filmlabs.org)- Khi độ khó trong việc sửa chữa máy chiếu 16mm cũ và tình trạng thiếu linh kiện đe dọa hoạt động trình chiếu phim analog, LaborBerlin bắt tay phát triển một máy chiếu mô-đun bằng công nghệ mã nguồn mở và các linh kiện phổ thông, không chuyên dụng
- Thiết kế mới tận dụng các cấu trúc cơ khí hiện có như cơ cấu claw, bánh shutter và cơ cấu vận chuyển phim, đồng thời tập trung hiện đại hóa nguồn sáng LED, điều khiển điện tử và đồng bộ hóa
- Trong các thử nghiệm LED giai đoạn 2023~2024, nhóm đã so sánh Getian 200W, 400W, 600W và 800W; tổ hợp LED 800W + tản nhiệt nước AIO đạt 22.000 Lux, gần gấp đôi bóng halogen 24V 250W
- Nguyên mẫu đầu tiên dựa trên Eiki RT-2 triển khai tốc độ khung hình biến thiên 0~30FPS, shutter ảo dựa trên nhấp nháy LED, đồng bộ âm thanh số, tốc độ cố định 18/24FPS, phát từ thẻ SD và màn hình hiển thị số
- Nguyên mẫu cuối cùng SPECTRAL 800 Chronophantoscope được giới thiệu tại Back To The Future Festival ở Rotterdam và Zelluloid Resistance Festival ở Berlin vào năm 2025
Vì sao cần một máy chiếu 16mm mới
- Vẫn còn nhiều nghệ sĩ sử dụng phim celluloid, nhưng khi thiết bị trình chiếu ngày càng lão hóa, việc bảo đảm điều kiện trình chiếu ổn định trở nên khó khăn hơn
- Những máy chiếu phim 16mm cuối cùng còn có thể mua thương mại được sản xuất vào thập niên 1990, và tại hiện trường người ta vẫn dùng cả thiết bị từ thập niên 1960 và 1950
- Các nhà sản xuất đã biến mất hoặc chuyển sang lĩnh vực khác, nhân sự bảo trì đã nghỉ hưu, còn linh kiện dự phòng thì hiếm và đắt
- Các bộ phận cơ khí cũ kém tin cậy hơn, và thay vì trình chiếu phim ở trạng thái tối ưu, chúng có thể gây hư hại vật liệu phim
- Máy chiếu vintage được thiết kế xoay quanh trình chiếu tiêu chuẩn, nên khó đáp ứng đầy đủ tính linh hoạt của các tác phẩm expanded cinema hoặc yêu cầu trình chiếu lưu trữ
- Trong bối cảnh trải nghiệm trình chiếu phim analog suy giảm do chuyển đổi số, sự lão hóa của thiết bị chiếu cũng làm suy yếu tính bền vững của văn hóa trình chiếu
Mục tiêu phát triển và hướng thiết kế
- Mục tiêu là tạo ra một máy chiếu phim 16mm mô-đun tối tân cho các nghệ sĩ phim, nhà lưu trữ và kỹ thuật viên chiếu phim hiện đại
- Thiết kế dựa trên công nghệ mã nguồn mở và linh kiện dự phòng không chuyên dụng, được phân phối phổ biến; các bộ phận có thể in 3D cũng được cân nhắc
- Vì cơ cấu claw, bánh shutter và cấu trúc vận chuyển phim trong các thiết kế máy chiếu hiện có vốn đã được làm rất tốt, nhóm chọn tái sử dụng thay vì phát triển mới
- Về ống kính, thay vì tạo chuẩn riêng, thiết kế tận dụng các ống kính tương thích với các dòng Eiki, Bauer, Bell & Howell và Hokushin
Danh sách tính năng mong muốn
-
Thiết kế cơ khí
- Hướng tới thiết kế mô-đun, công nghệ mã nguồn mở, linh kiện không chuyên dụng/phân phối phổ biến và các bộ phận có thể in 3D
- Cân nhắc điều chỉnh độ cao và góc nghiêng, giảm trọng lượng cho trình chiếu lưu động, và tùy chọn chiếu định dạng dọc
-
Nguồn điện và nguồn sáng
- Hỗ trợ 110V và 220V, đồng thời mong muốn có tùy chọn pin cho trình chiếu ngoài trời/lưu động
- Nhắm tới LED sáng và có thể dimming, điều chỉnh nhiệt độ màu, và flicker shutter kỹ thuật số
-
Định dạng phim và quang học
- Muốn có cấu hình xử lý 16mm, Super-16, Ultra-16 và open gate bằng mask định dạng có thể chuyển đổi
- Bao gồm ống kính zoom rộng 25mm~150mm, adapter tương thích ống kính Bauer, Eiki và B&H, lấy nét bằng worm gear, cùng giá đỡ ống kính anamorphic
-
Vận chuyển phim và âm thanh
- Mong muốn các tốc độ crystal sync 12, 15, 16.66, 18, 23.976, 24, 25, 29.97, 30FPS và tốc độ biến thiên thủ công từ dưới 1FPS đến 30FPS
- Hình dung có đầu ra âm thanh quang học/từ tính, đầu vào micro, jack tai nghe và hệ thống đồng bộ âm thanh số tích hợp
-
Kết nối và phụ kiện
- Bao gồm đồng bộ âm thanh/video/MIDI kỹ thuật số, đồng bộ giữa nhiều máy chiếu, chuyển đổi master/slave, đồng bộ Elmo ESS và điều khiển từ xa
- Thiết bị looper tương thích và phần mở rộng tay cuộn phim cũng nằm trong phạm vi phát triển
Trạng thái dự án năm 2023 và lựa chọn hướng đi
- Thời gian dự án được ấn định là 2 năm rưỡi, với lịch trình công bố nguyên mẫu tại Back To The Future Festival ở Rotterdam vào tháng 9 năm 2025
- Nhóm ban đầu đã tháo rời 4 mẫu máy chiếu để tìm hệ thống cơ khí phù hợp, và chia phạm vi phát triển thành nguồn sáng, cơ cấu vận chuyển phim và thiết bị điện tử
- Trước khi chuyển sang bước tiếp theo, nhóm phải chọn một trong ba hướng
- Hệ thống nâng cấp linh hoạt phù hợp với nhiều mẫu hiện có
- Hệ thống nâng cấp dành riêng cho một mẫu duy nhất có thể mua được rộng rãi
- Bộ kit DIY sao chép cơ khí của mẫu hiện có bằng in 3D, CNC và cắt laser
- Sau khi quyết định, kế hoạch là bổ sung chuyên gia cơ điện và xây dựng cộng đồng trực tuyến để chia sẻ ý tưởng, thử nghiệm và cải tiến linh kiện
- Kế hoạch chế tạo nguyên mẫu cuối cùng cũng bao gồm việc thuê một nhà thiết kế công nghiệp
Các mẫu máy chiếu 16mm đã tháo rời
-
Siemens 2000
- Dễ kiếm ở châu Âu, cấu trúc cơ khí chắc chắn và tương thích với ống kính Eiki/Bauer
- Khó kiếm ở Mỹ và châu Á; cơ cấu claw đặc thù, không có âm thanh từ tính, bánh răng bakelite và gate khó tiếp cận vẫn là những hạn chế
-
Kodak Pageant
- Dễ kiếm ở Mỹ, cấu trúc cơ khí rất đơn giản và có ít bộ phận nhựa
- Khó kiếm ở châu Âu, không có cơ cấu lấy nét, holder ống kính Eiki/Bauer nhỏ và không có âm thanh từ tính
-
Hokushin SC-10
- Dễ kiếm ở Hà Lan và Nhật Bản, tương thích với ống kính Eiki/Bauer và dễ tiếp cận gate
- Khó kiếm ở các khu vực khác, có nhiều bộ phận nhựa và dây đai, không gian bên trong vỏ ít
-
nac Analysis Projector
- Có FPS biến thiên, chiếu dừng/đảo chiều, điều khiển từ xa, bộ đếm khung hình và open gate
- Khó kiếm trên toàn thế giới, không có âm thanh; nhược điểm gồm giới hạn kích thước cuộn phim, độ sáng giảm do gương, quạt ồn và trọng lượng nặng
- Trong bản cập nhật tháng 10 năm 2025, nhóm đã thay dây đai, bánh răng và chân bị hỏng, đồng thời giải quyết vấn đề máy chỉ chạy ở tốc độ tối đa do không có tín hiệu phản hồi tachometer vì vòng đệm cao su nhỏ đã xuống cấp, bằng một mảnh dây cách điện
-
Eiki RT2
- Gần như dễ kiếm trên toàn thế giới, có không gian cải tạo và không gian lamp house rộng, nguồn linh kiện dự phòng và thân kim loại là các điểm mạnh
- Giá cao, cấu trúc cơ khí không hoàn toàn mở; nhược điểm là loop former bị kẹt và cơ cấu lấy nét không ổn định
Thử nghiệm nguồn sáng LED năm 2024
- Từ tháng 8 năm 2023 đến tháng 2 năm 2024, nhóm trước tiên tìm nguồn sáng LED để thay thế bóng halogen 24V 250W
- Jan Kulka đề xuất LED mật độ cao của Getian Trung Quốc, loại ông đã dùng trong thiết bị expanded cinema Archeoscope của mình
- Trong 6 tháng, nhóm thử nghiệm các LED 200W, 400W, 600W và 800W; ngoài độ sáng, kích thước chip LED so với gate 16mm cũng được dùng làm tiêu chí đánh giá
- Tất cả LED được đặt hàng với CCT 6000K; Getian cho biết sai lệch sản xuất là ±200K, nhưng họ đã chọn những chiếc gần 6000K nhất trong cùng một lô
- Thử nghiệm được tiến hành bằng gate 16mm và holder ống kính lấy ra từ máy chiếu Bell & Howell
- Đặt LED càng gần gate càng tốt và tăng điện áp theo bước 0,5V
- Đo nhiệt độ chip và độ sáng chiếu bằng máy đo Lux
- Tản nhiệt CPU dùng không khí và quạt nhanh chóng chạm 60°C, ngưỡng nhiệt độ khuyến nghị của nhà sản xuất, khiến khó tăng đến công suất định mức và độ sáng tối đa
- Khi dùng hệ thống tản nhiệt nước AIO cho PC gaming, có thể vận hành ở điện áp cao hơn và công suất tối đa mà không quá nhiệt
- LED 800W đạt độ sáng gần gấp đôi bóng halogen 24V 250W
Kết quả thử nghiệm LED mật độ cao
-
Độ sáng chuẩn
- Máy chiếu Bell & Howell 16mm, ống kính 50mm f/1.4, ở điều kiện 24FPS, 10.000 Lux là giá trị chuẩn
-
LED 200W làm mát bằng không khí
- Ghi nhận 54,4°C và 7.420 Lux ở 13,5A, 13V
- Đạt 61°C và 8.000 Lux ở 17,3A, 13,5V
- Ở 0FPS xuất hiện hiện tượng phim tan chảy chậm
-
LED 400W làm mát bằng không khí
- Ghi nhận 43°C và 9.500 Lux ở 5,2A, 42V
- Ở 10A, 44V bị quá nhiệt lên 110°C, sau đó LED bị hỏng
-
LED 800W làm mát bằng không khí
- Ghi nhận 50,1°C và 10.600 Lux ở 6,2A, 47V
- Đạt 62°C và 11.800 Lux ở 7,5A, 47,3V
-
LED 800W tản nhiệt nước AIO
- Ghi nhận 49,2°C và 19.500 Lux ở 12,5A, 50V
- Ghi nhận 52,3°C và 22.000 Lux ở 13,8A, 50,5V, được thể hiện là sáng gấp đôi halogen
- Ngay cả ở 15A, 51V cũng ghi nhận 55°C và 22.000 Lux
-
LED 600W·400W tản nhiệt nước AIO
- LED 600W ghi nhận 54°C và 12.730 Lux ở 15,4A, 38V
- LED 600W được đo ở 56,4°C và 12.400 Lux tại 17A, 38,3V
- LED 400W ghi nhận 52°C và 10.300 Lux ở 10A, 44,5V
Chuyển hướng sang cải tạo Eiki RT
- Vào tháng 5/2024, sau khi đánh giá LED 800W là phù hợp nhất với dự án, nhóm quyết định lắp LED và bộ làm mát vào một máy chiếu có thể chạy phim thử nghiệm thực tế
- Trong thời gian dự án hạn chế, việc tập trung vào thay đèn và motor của máy chiếu hiện có thực tế hơn so với thiết kế một máy chiếu hoàn toàn mới hoặc tạo một bản hybrid kết hợp ưu điểm của nhiều mẫu
- Mẫu Eiki RT được chọn vì dễ tìm, kết cấu chắc chắn, có nhiều không gian bên trong vỏ để cải tạo, và cơ chế vận chuyển phim đơn giản
- Jan Kulka gia nhập nhóm sau cuộc họp tại Berlin vào tháng 4/2024 và tiếp tục phát triển nguyên mẫu
- Phạm vi triển khai ban đầu tập trung vào thay motor và lắp đèn LED nhấp nháy thay cho màn trập cơ khí
Nguyên mẫu đầu tiên: cải tạo dựa trên Eiki RT-2
- Jan Kulka phụ trách kỹ thuật cho nguyên mẫu đầu tiên
- Mục tiêu chức năng là chiếu phim 16mm với tốc độ khung hình biến thiên 0~30FPS, đồng thời làm mát LED mật độ cao 800W bằng tản nhiệt nước AIO để tránh hỏng LED và cháy phim
- Bánh màn trập gốc được tháo bỏ và thay bằng cách tiếp cận số dựa trên LED nhấp nháy; mục tiêu là đạt trạng thái có thể trình bày tại ALUD festival ở Barcelona vào cuối tháng 10/2024
- Đối tác dự án SPECTRAL là Mire cũng đang cải tạo cùng mẫu Eiki trong “wandering devices project”, nên một số khái niệm từ Wandering 16mm projector retrofit đã được dùng làm nền tảng
- Nhóm lấy lại mã, lựa chọn encoder, mẫu motor và hệ thống virtual shutter để tập trung hơn vào triển khai LED 800W và tản nhiệt nước AIO
- Để tăng khả năng tái tạo bản cải tạo, chủ yếu sử dụng máy khoan điện, máy mài góc và dụng cụ cầm tay cơ bản, đồng thời giảm tối đa việc dùng thiết bị chuyên dụng
- Do vấn đề điện trở nhiệt, hầu hết linh kiện tùy chỉnh được làm bằng nhôm
Phần cứng và cấu hình điện tử của nguyên mẫu
-
Các bộ phận gốc của Eiki RT-2 đã tháo bỏ
- Tháo bỏ màn trập cơ khí, still image clutch, dowser, bộ nguồn, motor, quạt, toàn bộ thiết bị điện tử, sound board và phần thân dưới
- Khoan và mài một số phần bên trong thân máy để đưa ống tản nhiệt nước vào
-
Nguồn sáng mới
- Sử dụng Mosfet để đóng/ngắt LED 800W, 3 điện trở lớn cho an toàn và điều khiển, cùng quạt làm mát cho điện trở và Mosfet
- Thấu kính condenser có vẻ được lấy từ máy chiếu Kodak Pageant 16mm
- Quạt cho gate và quạt cho khoảng không giữa LED·condenser được để lại cho các hạng mục bổ sung sau
-
Motor mới
- Sử dụng Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1
- Driver FOC bên trong motor mang lại khả năng điều khiển vị trí chính xác, mô-men xoắn lớn ở tốc độ thấp và cao, cùng kích thước nhỏ và trọng lượng nhẹ
- Sử dụng puly motor GT2 loại 16T, puly trục chính 100T và dây đai timing GT2
- Nam châm neodymium trên trục chính và magnetic encoder phát hiện góc trục để thực hiện điều khiển motor chính xác và đếm khung hình
-
Thiết bị điện tử điều khiển
- Bo mạch chính chứa bộ điều khiển chính ESP, module step-down 5V, đầu vào/ra cho biến trở·nút bấm trên panel, rơ-le optical sound LED, PWM cấp nguồn LED và PWM cho driver motor
- optical sound dùng soundboard pre-amp đơn giản với cảm biến quang gốc của Eiki và một nguồn sáng LED nhỏ
- Arduino Nano reset ESP và driver motor khi cấp nguồn cho thiết bị
- Chip LED được bật/tắt bằng Mosfet HY 4306 do ESP-Wroom-32 điều khiển, đóng vai trò màn trập điện tử
- LED 800W được cấp nguồn và dimming bằng bộ nguồn Meanwell 1000W UHP-1000-48
Chế độ vận hành và bảng điều khiển
- Công tắc chính của Eiki cung cấp lần lượt risk mode và save mode khi phát ngược và phát xuôi
- risk mode có thể làm cháy phim ở FPS thấp
- save mode dim LED ở FPS thấp để giảm nguy cơ cháy phim
- standby bật thiết bị điện tử và quạt, rồi ở trạng thái sẵn sàng vận hành sau 5 giây kể từ khi kết nối nguồn
- Bảng điều khiển được cấu hình để điều chỉnh trực tiếp tốc độ, đèn, màn trập và di chuyển khung hình
- Biến trở tốc độ motor điều khiển 0~28FPS ở save mode và 0~40FPS ở risk mode
- Biến trở ramp tốc độ motor điều chỉnh độ phản hồi từ phản ứng tức thì đến độ trễ 15 giây
- Nút đỏ và nút đen hoạt động như lùi·tiến 1 khung hình khi motor dừng, và freeze frame khi đang chạy
- Độ sáng LED và ramp độ sáng LED được điều chỉnh bằng các biến trở riêng
- Số lá màn trập ảo được điều chỉnh thành 1·2·3 lá
- Góc màn trập ảo được điều chỉnh từ đóng đến mở hoàn toàn
- Sau đó dự kiến bổ sung 2 biến trở cho âm lượng và tone âm thanh
Phản hồi tại Barcelona năm 2024 và vấn đề nhấp nháy
- Ngày 25/10/2024, nguyên mẫu đầu tiên xuất hiện trong phiên phản hồi công khai tại ¡Alud! #4 ở Barcelona
- Bốn nhóm thiết bị của dự án SPECTRAL giới thiệu nguyên mẫu của mình dưới dạng trưng bày
- Do hạn chế về logistics, nhóm nghiên cứu lần đầu so sánh nguyên mẫu đặt cạnh một máy chiếu tương tự, gần như chưa cải tạo, dùng bóng halogen gốc 250W
- Tại hiện trường, độ sáng của nguyên mẫu cao hơn nhiều so với máy chiếu halogen 250W; dù CRI của LED 800W chỉ là 70, màu sắc trông bão hòa và rõ nét
- Chức năng vận chuyển phim biến thiên hoạt động tốt, nhưng hệ thống quang học dễ tái tạo vẫn cần phát triển thêm, và thiết bị nhạy với mối nối băng keo cũng như một số cuộn phim cổ
- Vấn đề lớn nhất là hiện tượng nhấp nháy của hình ảnh chiếu nhiều hơn so với máy chiếu halogen 250W, đặc biệt rõ khi tăng độ sáng LED 800W
- Có ba nguyên nhân gây nhấp nháy được thảo luận
- Do khả năng có vấn đề ở đầu ra Mosfet, cần đo lỗi thiết bị điện tử bằng oscilloscope
- Sau khi vận chuyển bằng xe van 1.700km từ Prague đến Barcelona, vị trí nam châm neodymium trên trục chính có thể đã dịch chuyển rất nhỏ, gây vấn đề đồng bộ
- Độ sáng LED có thể đã đạt ngưỡng khiến mắt người nhận thấy nhấp nháy rõ hơn
- Cũng có khả năng cả ba nguyên nhân cộng dồn với nhau
Cải thiện hiện tượng flicker năm 2025 và so sánh với các máy chiếu chuẩn
- Sau phản hồi từ Barcelona, nhóm ưu tiên xử lý vấn đề flicker trước khi triển khai các tính năng Phase IV
- Flicker là kết quả của nhiều vấn đề tích tụ
- Một nguyên nhân lớn là cơ chế pull-down claw của máy chiếu bị căn chỉnh sai
- Sổ tay bảo trì dòng Eiki RT có chất lượng bản sao thấp nên không giúp được nhiều, còn hướng dẫn điều chỉnh cam tank trong sổ tay bảo trì dòng Eiki NT thì hữu ích
- Dao động nhỏ trong đầu ra xung của Mosfet HY 4306 được giải quyết bằng thay đổi mã ESP-Wroom-32
- Tại phòng chiếu ở Berlin, bốn máy chiếu được đặt cạnh nhau để so sánh chất lượng trình chiếu và hiệu năng thực tế
- Tất cả máy chiếu đều được đo độ sáng ở khoảng cách khoảng 10m trong điều kiện 24FPS và ống kính Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65mm
- State-of-the-Art 16mm Prototype: LED 800W, 2 lá chắn ảo, 530 Lux, màu trắng hơi ngả hồng
- Eiki EX-2000 N2: Xenon 350W, 2 lá chắn shutter, 480 Lux, ngả xanh lục
- Eiki SSL-2: Halogen 250W, 2 lá chắn shutter, 410 Lux, ngả vàng
- Eiki RT-2: Halogen 200W, 2 lá chắn shutter, 305 Lux, ngả cam
- Dù dùng hai bản in gần như giống hệt của cùng một bộ phim, sắc độ và độ nét của hai bản in rất khác nhau
- Sau khi so sánh bằng cách thay đổi bản in và ống kính một cách có hệ thống, nguyên mẫu cho hình ảnh hơi sáng hơn, sắc nét hơn và trắng hơn so với máy chiếu Xenon Eiki EX-2000 N2
- Video so sánh
Phase III Part 2: Tính năng mới và các cải tiến bổ sung
- Sau thử nghiệm so sánh vào tháng 3/2025, Jan Kulka mang nguyên mẫu về Prague để xử lý sự cố và triển khai các tính năng tiếp theo
- Tiếng ồn là mối lo lớn; việc thay các vòng bi bị mòn của front arm assembly đã giảm tiếng ồn đáng kể
- Động cơ mới dường như cũng góp phần gây tiếng ồn, và đây vẫn là yếu tố cần làm quen
- Các tính năng mới được triển khai
- 18·24FPS cố định: ngoài frame rate biến thiên, có thể chọn 18FPS và 24FPS bằng hai nút, được điều khiển điện tử một cách ổn định
- Tiến/lùi từng khung hình: nhấn nút trong khi chiếu sẽ vào chế độ ảnh tĩnh, sau đó có thể nhập lặp lại để tiến/lùi theo từng khung hình
- Pha shutter biến thiên: có thể dịch pha thời điểm mở shutter so với cơ chế vận chuyển phim, cho phép hiển thị trên màn hình chuyển động của phim mà máy chiếu truyền thống cố che giấu
- Đồng bộ âm thanh số: khi đăng ký điểm IN vào bộ nhớ, sound track số sẽ được phát đồng bộ với phim ở bất kỳ frame rate nào
- Đầu đọc thẻ SD: chỉ cần đặt một tệp âm thanh duy nhất vào thẻ SD trống, sau khi đăng ký điểm IN sẽ phát đồng bộ
- Màn hình số: cho phép xem nhanh các tham số trình chiếu hiện tại
- Đồng bộ hai máy chiếu: chế độ master/slave đã được triển khai, nhưng do chỉ có một nguyên mẫu nên vẫn chưa thể thử nghiệm thực tế
- Vỏ nhôm: đặt bộ tản nhiệt nước ở phía trên, phía trước có ngàm để gắn bộ lọc hoặc bánh xe shutter
- Các ngàm tùy chỉnh cho màn hình và đầu đọc thẻ SD được làm bằng in 3D
Công bố SPECTRAL 800 Chronophantoscope
- Để ra mắt tại Back To The Future Festival ở Rotterdam, nhóm đã quay một phim quảng cáo 16mm với chủ đề là nguyên mẫu
- Mục tiêu là trình chiếu bộ phim về nguyên mẫu bằng chính nguyên mẫu, đồng thời biểu diễn trực tiếp nhiều hiệu ứng thị giác và tính năng trước khán giả rạp phim
- Phim quảng cáo được lên kế hoạch theo cấu trúc từng bước, trong đó bàn tay chỉ vào và thao tác các bộ phận cùng chức năng của máy chiếu; cấu trúc quay máy chiếu trên bệ xoay trong không gian tối với ánh sáng đỏ/xanh lam và sương nhân tạo để thể hiện các cột sáng; và cấu trúc thử nghiệm hiệu ứng chuyển động bằng found footage trực thăng, tàu hỏa và ô tô
- Phần thuyết minh trực tiếp trong buổi trình bày được chuẩn bị theo cách Juan David González Monroy viết và đọc
- Nguyên mẫu được đặt tên là SPECTRAL 800 Chronophantoscope
- Do áp lực thời gian và để giảm khâu hậu kỳ, phim được quay liên tục bằng in-camera editing trên 2 cuộn Kodak Vision 3 500T 100ft, rồi được tráng và in tại ANDEC Cinegrell Filmtechnik ở Berlin
- Phim quảng cáo được công bố trên YouTube với tên SPECTRAL 800 Chronophantoscope
- Nguyên mẫu được ra mắt tại Back To The Future Festival ở Rotterdam vào ngày 19/9/2025 và tại Zelluloid Resistance Festival ở Berlin vào ngày 3/10/2025
- Tại Rotterdam, nguyên mẫu được giới thiệu cùng các thiết bị của những lab đối tác khác trong dự án SPECTRAL; do giới hạn 20 phút, phần trình bày chỉ giới hạn ở buổi chiếu trực tiếp phim quảng cáo đã quay
- Tại sự kiện ở Berlin, chương trình gồm phần giới thiệu dự án, giải thích kỹ thuật của Jan Kulka, thảo luận với khán giả và chiếu phim quảng cáo
1 bình luận
Các ý kiến trên Hacker News
Tôi từng là kỹ thuật viên chiếu phim 35mm(https://news.ycombinator.com/item?id=35887809), và hồi còn là sinh viên cũng từng dùng máy chiếu lẫn máy quay 16mm
Thật vui khi vẫn còn có người quan tâm đến loại phương tiện này và muốn khắc phục các vấn đề của nó; hướng đi dùng LED có thể điều chỉnh độ sáng và linh kiện mã nguồn mở/in 3D cũng có vẻ hay
Đặc biệt, tôi thích quan điểm rằng các yếu tố cơ khí cốt lõi của máy chiếu cũ—cơ cấu claw, bánh màn trập, bộ phận kéo phim—vốn đã được thiết kế rất tốt nên làm mới từ đầu là lãng phí. Tuy vậy, danh sách thông số mới tiếp theo lại khiến dự án phức tạp hơn nhiều
16mm/35mm vốn đã đang thu hẹp, và số lượng bản in còn lại cũng giảm từng năm khi phim xuống cấp hoặc cuộn phim bị thất lạc/bị vứt bỏ. Những tính năng như “tốc độ biến thiên thủ công < 1~30 FPS” là một ngách cực kỳ hẹp. Có bao nhiêu nghệ sĩ hay studio thử nghiệm muốn phát một bản in 16mm ở 0,75 FPS, và ai sẽ xem nó cũng là điều đáng hỏi
Dự án này có lẽ sẽ thực tế hơn nhiều nếu tập trung vào một máy chiếu mã nguồn mở dạng cơ bản để phát phim 16mm có âm thanh quang học, vốn chiếm phần lớn kho hiện có, cùng với các tính năng dễ triển khai trong danh sách. Các máy chiếu phim nhựa đơn giản, giá rẻ bằng nhựa từng tồn tại trước đây cả ở những định dạng phim khác như Super 8(https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film)
Nếu thêm các tính năng khó, ít nhất nên tập trung vào những thứ thực dụng hơn với nhóm người dùng rộng hơn, chẳng hạn công cụ đánh giá an toàn tình trạng bản in trước khi phát ở tốc độ bình thường, hoặc cơ chế vệ sinh bản in cho những cuộn phim đã nằm dưới tầng hầm suốt 30 năm
Ví dụ, Last Night In Soho năm 2021 cũng có bản in 35mm. Dĩ nhiên chỉ giới hạn ở các suất chiếu đặc biệt tại một số địa điểm, nhưng 70mm IMAX cũng còn số rạp hạn chế mà khi có phim như Oppenheimer vẫn bán hết vé trong nhiều tuần
Tôi cũng từng nói chuyện với ban điều hành Barrymore Film Center ở Fort Lee, NJ; nơi này chiếu 16mm, 35mm và 70mm, đồng thời quảng bá Fort Lee như cái nôi của ngành công nghiệp điện ảnh Mỹ. Tôi nghe nói có thể đặt hàng hàng nghìn phim 35mm từ kho lưu trữ của các studio, nhưng ở Mỹ có lẽ chỉ còn hai kho như vậy, và vấn đề lớn nhất là chi phí vận chuyển thường khiến việc chiếu không còn đáng nữa
Dù bản thân đã gần tuổi trung niên, tôi cũng gặp khá nhiều người trẻ thật sự đam mê phim nhựa
Hồi hơn 20 tuổi tôi từng làm kỹ thuật viên chiếu phim ở rạp địa phương, và có những ký ức rất đẹp khi vận hành thiết bị cũ
Có một cảm giác thỏa mãn kỳ lạ khi một mình điều khiển cỗ máy đó trong phòng chiếu vào những đêm hè. Gần như ngay sau khi tôi nghỉ, hầu hết mọi nơi đều chuyển sang máy chiếu kỹ thuật số, nhưng tôi luôn thấy vui khi thấy những dự án cố gắng tiếp tục giữ cho loại phương tiện này tồn tại
Tôi còn nhớ đã chiếu Rebel Without a Cause. Trong cùng căn phòng cũng có máy chiếu video, và chúng tôi nhận ra xin phép chiếu băng VHS rẻ hơn. Với người chiếu phim thì tiện hơn nhiều, nhưng chất lượng hình ảnh thì tệ hơn hẳn
Cần cẩn thận khi dùng bộ tản nhiệt nước AIO cho CPU vào mục đích khác
Vì là hệ kín nên nó chịu ảnh hưởng của bay hơi và không khí lọt vào; theo thời gian mức dung dịch làm mát sẽ giảm và cũng khó châm thêm. Hướng đặt cũng quan trọng, để các bọt khí chắc chắn sẽ sinh ra không bị bơm hút vào lặp đi lặp lại
Nếu đặt các cổng vào/ra của radiator ở phía dưới, phần trên của radiator có thể trở thành vùng ít nhiễu động để bọt khí tích tụ. Ý kiến có thể khác nhau, nhưng đưa trên 800W vào radiator 2 quạt trong một môi trường vốn đã nóng có khả năng là không đủ. Nếu là CPU 800W thì hẳn người ta sẽ dùng quạt cực mạnh hoặc tăng gấp đôi diện tích radiator
Một điểm kỳ lạ là họ phải dùng LED 800W mới tạo ra lượng sáng gấp đôi bóng halogen 250W
Thông thường LED hiệu quả hơn halogen rất nhiều, nên tôi tò mò vì sao trong dự án này lại trông như ngược lại
Vấn đề có vẻ nằm ở lựa chọn mảng LED COB. Trên thông số thì thu được nhiều ánh sáng, nhưng nó không trở thành nguồn sáng điểm
Khi nhìn các máy chiếu rạp cỡ lớn, tôi nhớ chúng dùng nguồn sáng laser hoặc đèn xenon đắt tiền. Nếu không có speckle thì có lẽ đó là kiểu bơm phosphor. Dù sao cũng là chuyện ít nhất 10 năm trước
Tôi nhớ từng thấy một giải pháp, không biết có phải ở đèn pha ô tô hay không, trong đó tách UV LED và phosphor ra, để nhiều diode bơm một mảnh phosphor nhỏ nhằm tạo nguồn sáng điểm rất sáng. Tôi không biết có thể tái hiện kiểu đó bằng mã nguồn mở như thế nào
Một cách khác là thứ giống thanh trộn bằng kính dùng trong đèn LED studio. Khi đưa ánh sáng từ nhiều LED vào thanh kính, ta có chùm sáng đồng đều, nhưng có vẻ mục đích của nó là cải thiện độ hoàn màu hơn là đảm bảo độ sáng hay nguồn sáng điểm
Nhìn ảnh so sánh thì lượng ánh sáng rò ra hai bên ở phía máy chiếu LED là cực lớn. Máy chiếu truyền thống có lợi thế đã được tối ưu suốt 100 năm để hội tụ ánh sáng từ bóng đèn thành hình ảnh. Thiết bị LED thì gần như phải bắt đầu lại từ đầu với một nguồn sáng vốn không được tạo ra để lấy nét thành hình ảnh
LED có hiệu suất chuyển điện thành ánh sáng cao, nhưng phát sáng ra mọi hướng nên cần hệ chuẩn trực phức tạp, và trong quá trình đó mất đi khá nhiều ánh sáng. Ngược lại, bóng halogen khi dùng cùng gương phản xạ parabol có thể đưa phần lớn công suất vào đường chiếu
Điều thú vị là vật liệu phim có khả năng giữ màu tốt hơn các máy chiếu cũ
Trước đây tôi chỉ mơ hồ nghĩ rằng màu sắc phai nhạt của các buổi chiếu 16mm ngày xưa là do bản ghi tệ, chứ chưa từng suy nghĩ sâu hơn về chuyện đó
Trường hợp này tương đối nhẹ; nếu bản in phim được lưu trữ lâu trong môi trường tương đối ấm mà không được làm lạnh, chuyện như vậy có thể xảy ra. Sự biến đổi màu này là vấn đề của từng bản in phim riêng lẻ, và hầu như không liên quan đến bản thân một máy chiếu cụ thể nào
Tuy nhiên, theo tôi biết, trước dự án này chưa có máy chiếu phim nào có thể hiệu chỉnh biến đổi màu theo thời gian thực trong lúc trình chiếu. Tôi đã làm thợ chiếu phim và phụ trách chương trình khoảng 10 năm tại một không gian thường xuyên chiếu các bản in 16mm và 35mm
Giờ đây, thay vì từ bỏ việc chiếu những bản in đã đổi màu, ta có thể chiếu chúng gần với trạng thái gốc hơn, đồng thời bảo tồn và số hóa chúng. Trong lĩnh vực bảo tồn phim, dự án này khá quan trọng và có vẻ có thể báo hiệu một thay đổi lớn trong cách vận hành
Đây là một dự án thật sự tuyệt vời. Là một kỹ sư nhúng lớn lên cùng các rạp phim nghệ thuật và rạp chiếu chương trình ở Berlin, nếu biết đến nó từ 2 năm trước thì chắc tôi đã rất muốn tham gia giúp sức
Tuyệt. Tôi có rất nhiều phim 8mm cần lưu trữ và cũng có một ít 16mm; đây có thể là bước khởi đầu tốt hướng tới một máy quét phim mã nguồn mở
Trên YouTube cũng có nhiều ví dụ về máy quét phim tự chế. Nó không cần chạy nhanh, cũng không cần cơ chế kéo phim xuống từng khung, nên là một thiết bị tương đối đơn giản
Trong bài blog có nói rằng các nhân viên lưu trữ cần máy chiếu 16mm; nếu ý là dùng máy chiếu đó để bảo tồn phim 16mm, thì tôi tò mò họ làm như thế nào và vì sao lại làm vậy
Tại sao không quét phim thay vì chiếu lên tường rồi quay lại để lưu trữ? Với hiểu biết hạn chế của tôi thì tôi hiểu bài viết như vậy; nếu ai giải thích được thì tôi rất cảm ơn
Khi xem phim nhựa, hình ảnh nhấp nháy và rung. Hạt phim cũng rất khác với pixel
Tôi cũng thích các định dạng số hiện đại, nhưng việc hiểu mục tiêu bảo tồn chính trải nghiệm xem phim nhựa cũng rất quan trọng
Ngoài ra, việc vận hành một máy chiếu phù hợp đúng như ý định ban đầu có thể là cách đơn giản và chính xác nhất về mặt thời gian, hơn là tìm hoặc viết phần mềm để xử lý bản quét. Có lẽ họ sẽ muốn làm cả hai
Tôi thắc mắc vì sao cần hỗ trợ nhiều tốc độ khung hình đến vậy
Vì máy quay được quay bằng tay, tốc độ khung hình do người vận hành quyết định; việc tăng hoặc giảm tốc ngay trong một cảnh để đạt hiệu ứng mong muốn cũng không hiếm. Thời kỳ đầu, người quay máy chiếu cũng phải đưa ra những phán đoán tương tự
Khi máy chiếu quay tay được thay bằng máy chiếu chạy điện, việc xử lý các tốc độ không chuẩn trở nên khó khăn hơn, và điều đó dẫn tới chuẩn hóa. Phim câm thời kỳ đầu khi chiếu bằng máy chiếu hiện đại hầu như luôn chạy quá nhanh
Vì vậy tốc độ biến thiên luôn là một tính năng đáng mong muốn ở máy chiếu dùng cho phim lịch sử, và các nhà bảo tồn phim thường cải tạo máy chiếu để làm việc này
Việc tìm mặt nạ khẩu độ phù hợp với tỷ lệ khung hình kỳ lạ của phim cũ cũng có thể rất khó, đến mức đôi khi thợ chiếu phim phải tự làm. May là chỉ cần một cái giũa là có thể làm tương đối dễ
Tốc độ biến thiên và chức năng dừng có lẽ chỉ cần khi xem xét kỹ tư liệu, và tôi không chắc chúng có thật sự cần thiết hay không. Có thể đây là tính năng được thêm vào để bao phủ nhiều trường hợp sử dụng hơn